هڪ ٻار لاءِ گھر جي دنيا هميشه گھر جي آبجیکٹ-مقامي ماحول، خانداني رشتن، ۽ انهن جي پنهنجن تجربن ۽ تصورات جي شين ۽ گهر ۾ رهندڙ ماڻهن سان ڳنڍيل آهي. ڪو به اڳ ۾ ئي فرض نٿو ڪري سگهي ته گھر جي دنيا ۾ ڇا واقعي ٻار لاء سڀ کان اهم هوندو، ڇا سندس يادگيري ۾ رهندو ۽ سندس مستقبل جي زندگي تي اثر انداز ٿيندو. ڪڏهن ڪڏهن اهي آهن، اهو لڳي ٿو، خالص طور تي رهائش جي ٻاهرين نشانين. پر جيڪڏهن اهي ذاتي ۽ نظرياتي نوعيت جي گہرے تجربن سان جڙيل آهن، پوء اهي زندگي جي چونڊ کي اڳواٽ مقرر ڪرڻ شروع ڪن ٿا.
اهو ظاهر ٿئي ٿو ته تقريبن سڀئي ٻار پنهنجي گهر جي باري ۾ تصور ڪندا آهن ۽ تقريبن هر ٻار کي پسنديده "مراقبن جون شيون" هونديون آهن، جن تي ڌيان ڏئي پنهنجي خوابن ۾ پئجي ويندو آهي. سمهڻ تي، ڪو ماڻهو ڇت تي هڪ جڳهه تي نظر اچي ٿو جيڪو ڏاڙهي واري چاچي جي مٿي وانگر نظر اچي ٿو، ڪنهن کي - وال پيپر تي هڪ نمونو، عجيب جانورن جي ياد ڏياري ٿو، ۽ انهن بابت ڪجهه سوچي ٿو. هڪڙي ڇوڪريءَ ٻڌايو ته هن جي بستري تي هڪ هرڻ جي چمڙي لڙڪندي هئي، ۽ هر شام، بستري تي ليٽندي، هُن پنهنجي هرڻ کي ڌڪ هنئيندي هئي ۽ هن جي سفرنامن بابت هڪ ٻي ڪهاڻي لکندي هئي.
هڪ ڪمري، اپارٽمنٽ يا گهر ۾، ٻار پاڻ لاء پنهنجي پسنديده جڳهن کي سڃاڻي ٿو جتي هو راند ڪندو آهي، خواب ڏسي ٿو، رٽائر ڪري ٿو. جيڪڏهن توهان خراب موڊ ۾ آهيو، توهان هڪ هينگر جي هيٺان لڪائي سگهو ٿا، سڄي کوٽ سان گڏ، سڄي دنيا کان اتي لڪائي سگهو ٿا ۽ هڪ گهر وانگر ويهندا آهيو. يا ٽيبل جي ھيٺان ھڪڙي ڊگھي ٽيبل ڪپڙي سان ڪرل ڪريو ۽ پنھنجي پٺي کي گرم ريڊيٽر جي خلاف دٻايو.
توهان هڪ پراڻي اپارٽمنٽ جي ڪوريڊور مان هڪ ننڍڙي ونڊو ۾ دلچسپي ڳولي سگهو ٿا، پوئين ڏاڪڻ کي نظر انداز ڪندي - اتي ڇا ڏسي سگهجي ٿو؟ - ۽ تصور ڪريو ته اتي ڇا ڏسي سگھجي ٿو جيڪڏهن اوچتو ...
اپارٽمنٽ ۾ خوفناڪ جڳھون آھن جيڪي ٻار کان بچڻ جي ڪوشش ڪندا آھن. هتي، مثال طور، باورچی خانه ۾ هڪ جڳهه تي هڪ ننڍڙو ناسي دروازو آهي، بالغن اتي کاڌو رکي ٿو، ٿڌي جاء تي، پر پنجن سالن جي ٻار لاء، اهو سڀ کان وڌيڪ خوفناڪ جڳهه ٿي سگهي ٿو: دروازي جي پويان اونداهي خال، اهو لڳي ٿو ته ڪنهن ٻئي دنيا ۾ ناڪامي آهي، جتي ڪجهه خوفناڪ اچي سگهي ٿو. هن جي پنهنجي شروعات تي، ٻار اهڙي دروازي ڏانهن نه ايندي ۽ ان کي ڪنهن به شيء لاء نه کليل ڪندو.
ٻارن جي fantasizing جي سڀ کان وڏو مسئلو هڪ ٻار ۾ خود شعور جي underdevelopment سان لاڳاپيل آهي. ان ڪري، هو اڪثر ڪري اهو فرق نٿو ڪري سگهي ته حقيقت ڇا آهي ۽ هن جا پنهنجا تجربا ۽ تصورات ڇا آهن، جيڪي هن اعتراض کي ڍڪي ڇڏيون آهن. عام طور تي، بالغن کي پڻ اهو مسئلو آهي. پر ٻارن ۾، حقيقي ۽ تصور جي اهڙي ميلاپ تمام مضبوط ٿي سگهي ٿو ۽ ٻار کي ڪيتريون ئي مشڪلاتون ڏئي ٿو.
گهر ۾، هڪ ٻار هڪ ئي وقت ٻن مختلف حقيقتن ۾ گڏ رهي سگهي ٿو - ڀرپاسي جي شين جي واقف دنيا ۾، جتي بالغ ٻار کي سنڀاليندا آهن ۽ ان جي حفاظت ڪن ٿا، ۽ هڪ خيالي دنيا ۾ جيڪو روزمره جي زندگيءَ جي چوٽي تي آهي. هو ٻار لاءِ به حقيقي آهي، پر ٻين ماڻهن لاءِ پوشيده آهي. مطابق، اهو بالغن لاء دستياب ناهي. جيتوڻيڪ ساڳي شيون ٻنهي جهانن ۾ هڪ ئي وقت ٿي سگهن ٿيون، تنهن هوندي به، اتي مختلف جوهر آهن. اهو لڳي ٿو ته رڳو هڪ ڪارو ڪوٽ لٽڪيل آهي، پر توهان ڏسندا آهيو - ڄڻ ته ڪو خوفناڪ آهي.
هن دنيا ۾، بالغ ٻار جي حفاظت ڪندا، اهي ان ۾ مدد نٿا ڪري سگهن، ڇاڪاڻ ته اهي اتي داخل نٿا ڪن. تنهن ڪري، جيڪڏهن اهو دنيا ۾ خوفناڪ ٿي وڃي، توهان کي جلدي جلدي هن ۾ هلڻ جي ضرورت آهي، ۽ اڃا به زور سان رڙ ڪري: "ماء!" ڪڏهن ڪڏهن ٻار پاڻ کي خبر ناهي ته ڪهڙي لمحي ۾ منظر تبديل ٿي ويندو ۽ هو ڪنهن ٻئي دنيا جي خيالي خلا ۾ پئجي ويندو - اهو غير متوقع طور تي ۽ فوري طور تي ٿئي ٿو. يقينن، اهو گهڻو ڪري ٿئي ٿو جڏهن بالغن جي چوڌاري نه هوندا آهن، جڏهن اهي ٻار کي روزمره جي حقيقت ۾ پنهنجي موجودگي، گفتگو سان نه رکندا آهن.
اڪثر ٻارن لاء، گهر ۾ والدين جي غير موجودگي هڪ ڏکيو لمحو آهي. اهي محسوس ڪن ٿا ڇڏيل، بي پناهه، ۽ معمولي ڪمرا ۽ شيون بالغن کان سواء، جيئن اهي هئا، پنهنجي خاص زندگي گذارڻ شروع ڪن ٿا، مختلف ٿي ويا آهن. اهو رات ۾ ٿئي ٿو، اونداهي ۾، جڏهن اونداهي، لڪيل پاسن جي زندگي جا پردا ۽ وارڊروبس، هڪ هينگر تي ڪپڙا ۽ عجيب، اڻ سڃاتل شيون جيڪي ٻار اڳ ۾ نه ڄاڻندا هئا، ظاهر ٿيندا آهن.
جيڪڏهن ماء دڪان ڏانهن ويو آهي، ته پوء ڪجهه ٻار ڪرسي تي هلڻ کان ڊڄندا آهن جيتوڻيڪ ڏينهن جي دوران هوء نه ايندي. ٻيا ٻار خاص طور تي ماڻهن جي تصويرن ۽ پوسٽرن کان ڊڄندا آهن. هڪ يارهن سالن جي ڇوڪريءَ پنهنجي ساٿين کي ٻڌايو ته هوءَ مائيڪل جيڪسن جي پوسٽر کان ڪيترو ڊڄي رهي هئي جيڪا هن جي ڪمري جي دروازي تي لٽڪيل هئي. جيڪڏهن ماء گهر ڇڏي، ۽ ڇوڪري کي هن ڪمري کي ڇڏڻ جو وقت نه آهي، پوء هوء صرف سوفا تي ويٺي رهي ٿي جيستائين هن جي ماء اچي. ڇوڪريءَ کي ائين لڳي رهيو هو ته مائيڪل جيڪسن پوسٽر تان هيٺ لهي وڃڻ وارو آهي ۽ هن جو گلا ڦاٽي پيو. هن جي دوستن همدرديءَ سان ڪنڌ جهڪائي ڇڏيو - هن جي پريشاني سمجهي ۽ ويجهي هئي. ڇوڪري پوسٽر کي هٽائڻ جي جرئت نه ڪئي هئي يا هن جي خوف کي پنهنجي والدين ڏانهن کوليو هو - اهو اهي هئا جن ان کي ٽنگيو. انهن واقعي مائيڪل جيڪسن کي پسند ڪيو، ۽ ڇوڪري آهي "وڏي ۽ نه ڊڄڻ گهرجي."
ٻار کي غير محفوظ محسوس ٿئي ٿو، جيئن ته هن کي لڳي ٿو، هن کي ڪافي پيار نه ڪيو ويو آهي، اڪثر مذمت ۽ رد ڪيو ويو آهي، هڪ ڊگهي وقت تائين اڪيلو ڇڏي ويو، بي ترتيب يا ناپسنديده ماڻهن سان، هڪ اپارٽمنٽ ۾ اڪيلو رهجي ويو جتي ڪجهه خطرناڪ پاڙيسري آهن.
ايستائين جو هڪ بالغ جيڪو هن قسم جي مسلسل ننڍپڻ کان ڊڄندو آهي، ڪڏهن ڪڏهن اونداهي گهٽي تي اڪيلو هلڻ کان وڌيڪ گهر ۾ اڪيلو رهڻ کان وڌيڪ ڊڄندو آهي.
والدين جي حفاظتي ميدان جي ڪا به ڪمزوري، جيڪا قابل اعتماد طور تي ٻار کي ڍڪڻ گهرجي، هن ۾ پريشاني جو سبب بڻائيندو آهي ۽ اهو احساس آهي ته ايندڙ خطرو آساني سان جسماني گهر جي پتلي شيل ذريعي ڀڄي ويندو ۽ ان تائين پهچي ويندو. اهو ظاهر ٿئي ٿو ته هڪ ٻار لاء، پيار ڪندڙ والدين جي موجودگي سڀني دروازن جي تالا کان وڌيڪ مضبوط پناهه آهي.
جيئن ته گهر جي حفاظت جو موضوع ۽ خوفناڪ تصورات هڪ خاص عمر جي لڳ ڀڳ سڀني ٻارن لاء لاڳاپيل آهن، انهن ۾ ظاهر ڪيو ويو آهي ٻارن جي لوڪ ڪهاڻي، روايتي خوفناڪ ڪهاڻيون زباني طور تي ٻارن جي نسل کان نسل تائين گذري ويون.
روس ۾ سڀ کان وڌيڪ وسيع ڪهاڻيون مان هڪ ٻڌائي ٿو ته ڪيئن هڪ خاص خاندان ٻارن سان گڏ هڪ ڪمري ۾ رهي ٿو جتي ڇت، ڀت يا فرش تي مشڪوڪ داغ آهي - ڳاڙهو، ڪارو يا پيلو. ڪڏهن ڪڏهن اهو دريافت ڪيو ويو آهي جڏهن نئين اپارٽمنٽ ڏانهن منتقل ٿي وڃي ٿي، ڪڏهن ڪڏهن خاندان جي ميمبرن مان هڪ اتفاقي طور تي ان تي رکي ٿو - مثال طور، هڪ استاد جي ماء فرش تي ڳاڙهي مس ٽٽي. عام طور تي خوفناڪ ڪهاڻي جا هيرو ان داغ کي صاف ڪرڻ يا ڌوئڻ جي ڪوشش ڪندا آهن، پر اهي ناڪام ٿيندا آهن. رات جو، جڏهن سڀئي خاندان جا ميمبر سمهندا آهن، اهو داغ ان جي خطرناڪ جوهر کي ظاهر ڪري ٿو.
اڌ رات جو، اهو آهستي آهستي وڌڻ شروع ٿئي ٿو، وڏو ٿي وڃي ٿو، هيچ وانگر. پوءِ اهو داغ کولي ٿو، جتان هڪ وڏو ڳاڙهي، ڪارو يا پيلو (داغ جي رنگ مطابق) هٿ نڪرندو آهي، جيڪو رات کان رات تائين، گهر جي سڀني ڀاتين کي داغ ۾ وٺي ويندو آهي. پر انهن مان هڪ، گهڻو ڪري هڪ ٻار، اڃا تائين هٿ کي "پيروي" ڪرڻ جو انتظام ڪري ٿو، ۽ پوء هو ڊوڙندو ۽ پوليس کي اعلان ڪري ٿو. پوئين رات، پوليس وارا گھيرو ڪري، پلنگ ھيٺ لڪائي، ٻار جي بدران گڏي رکي. هو به پلنگ هيٺان ويٺو آهي. جڏهن اڌ رات جو ڪو هٿ هن گولي کي پڪڙي ٿو، پوليس ٽپو ڏئي، ان کي وٺي وڃي اوندهه ڏانهن ڊوڙي ٿي، جتي هنن کي ڪا جادوگري، ڌاڙيل يا جاسوس نظر اچي ٿو. اها هوءَ هئي جنهن جادوئي هٿ کي ڇڪيو هو يا هن پنهنجي ميڪيڪل هٿ کي موٽر سان ڇڪيو هو ته خاندان جي ميمبرن کي ڇت ڏانهن ڇڪي، جتي اهي ماريا ويا يا هن (هن) پاران کائي ويا. ڪجھ ڪيسن ۾، پوليس آفيسر ھلندڙن کي فوري طور تي گولي مارڻ ۽ خاندان جي ميمبرن کي فوري طور تي جاندار اچي ٿو.
اهو خطرناڪ آهي ته دروازن ۽ ونڊوز کي بند نه ڪرڻ، گهر کي برائي قوتن جي رسائي جي قابل بڻائي، مثال طور، هڪ ڪارو چادر جي صورت ۾ شهر ۾ اڏامي. اهو ئي حال وساريل يا باغي ٻارن جو آهي، جيڪي پنهنجي ماءُ جي حڪم جي خلاف ورزي ۾ دروازا ۽ دريون کليل ڇڏيندا آهن يا ريڊيو تي آواز انهن کي ايندڙ خطري کان خبردار ڪري ٿو.
هڪ ٻار، هڪ خوفناڪ ڪهاڻي جو هيرو، صرف ان صورت ۾ محفوظ محسوس ڪري سگهي ٿو جڏهن هن جي گهر ۾ ڪو به سوراخ نه هجي- نه ته امڪاني داغ به- جيڪي خطرن سان ڀريل ٻاهرين دنيا ڏانهن گذرڻ جي طور تي کليل هجن.
"مان هن ڏانهن ڏسندس ۽ ... جرئت!"
صورتحال.
ٽن سالن جو ڊينس آرام سان پنهنجي بستري تي ويٺو.
”بابا، مون اڳي ئي پاڻ کي ڪمبل سان ڍڪيو آهي!
ڊينس ڪمبل کي پنهنجي نڙيءَ تائين کنيو ۽ بيزاريءَ سان ڪتابن جي الماري ڏانهن نهاريو: اتي، بلڪل وچ ۾، هڪ چمڪندڙ ڍڪ ۾ هڪ وڏو ڪتاب هو. ۽ هن روشن ڍڪ مان، بابا يگا ڊينسڪا ڏانهن ڏٺو، هن جي اکين کي خرابيء سان ڇڪايو.
… ڪتابن جو دڪان صحيح چڑیا گھر جي علائقي تي واقع هو. ڪجهه سببن جي ڪري، سڀني ڍڪن مان - شينهن ۽ هيرن، هاٿي ۽ طوطي سان گڏ - اهو ئي هو جنهن ڊينسڪا کي متوجه ڪيو: اهو هڪ ئي وقت خوفزده ۽ اکين کي متوجه ڪيو. ”ڊينس، اچو ته جانورن جي زندگيءَ بابت ڪجهه وٺون،“ هن جي پيءُ کيس قائل ڪيو. پر ڊينسڪا، ڄڻ جادوءَ جيان، ”روسي افسانو“ ڏانهن ڏٺو...
اچو ته پهرين سان شروع ڪريون، ڇا اسان؟ - بابا شيلف ڏانهن ويو ۽ "خوفناڪ" ڪتاب وٺڻ وارو هو.
نه، توهان کي پڙهڻ جي ضرورت ناهي! اهو بهتر آهي ته بابا يگا بابت ڪهاڻي ٻڌايان جيئن مون هن سان زو ۾ ملاقات ڪئي ۽… ۽… کٽيو!!!
- تون ڊڄين ٿو؟ ٿي سگهي ٿو ڪتاب مڪمل طور تي هٽايو؟
- نه، هن کي بيهڻ ڏيو ... مان هن ڏانهن ڏسندس ۽ ... وڌيڪ حوصلا وڌو! ..
تبصرو
عظيم مثال! ٻار هر قسم جي خوفناڪ ڪهاڻين سان گڏ ايندا آهن ۽ پاڻ کي پنهنجي خوف تي غالب ٿيڻ جو موقعو ملندو آهي. ظاهر آهي، هي ڪيئن ٻار پنهنجي جذبات کي ماهر ڪرڻ سکندو آهي. ٻارن جي خوفناڪ ڪهاڻيون ياد رکو مختلف قسم جي خوفناڪ هٿن بابت جيڪي رات جو ظاهر ٿيندا آهن، پراسرار چاچي بابت جيڪي پيلي (ڪارو، جامني) سوٽ ڪيس ۾ سفر ڪندا آهن. خوفناڪ ڪهاڻيون - ٻارن جي ذيلي ثقافت جي روايت ۾، اچو ته اهو به چئون، ٻارن جي لوڪ ڪهاڻين جو هڪ لازمي حصو ۽ ... هڪ ٻار جو عالمي ڏيک.
ڌيان ڏيو، ٻار پاڻ کي هڪ افسانوي ڪهاڻي ٻڌائڻ لاء چيو جتي هو هن کي شڪست ڏئي ٿو، حقيقت ۾، هو هن صورتحال ۾ رهڻ چاهي ٿو - فتح جي صورتحال. عام طور تي، هڪ پراڻي ڪهاڻي هڪ شاندار موقعو آهي ٻار لاء پنهنجي زندگي کي نموني ڪرڻ لاء. اهو ڪو اتفاق نه آهي ته ٻارن جون سموريون ڪهاڻيون، جيڪي صدين جي اونهائي کان آيون آهن، فطري طور تي مهربان، اخلاقي ۽ منصفانه آهن. اهي ٻار جي رويي جي شڪل کي بيان ڪن ٿا، جنهن جي پٺيان هو ڪامياب ٿيندو، هڪ شخص جي طور تي اثرائتو. يقينن، جڏهن اسان چئون ٿا ”ڪامياب“، اسان جو مطلب تجارتي يا ڪيريئر جي ڪاميابي نه آهي - اسان ذاتي ڪاميابي بابت، روحاني هم آهنگي بابت ڳالهائي رهيا آهيون.
اهو لڳي ٿو ته ٻارن لاءِ گهر ۾ ٻاهران غير ملڪي شيون آڻڻ جيڪي گهر جي دنيا لاءِ اجنبي آهن. خوفناڪ ڪهاڻين جي هڪ ٻئي مشهور پلاٽ جي هيروز جي بدقسمتي شروع ٿيندي آهي جڏهن خاندان جي ميمبرن مان هڪ خريد ڪري ۽ گهر ۾ آڻيندو آهي هڪ نئين شيء: ڪارو پردو، هڪ اڇو پيانو، هڪ عورت جي تصوير هڪ ڳاڙهي گلاب سان، يا هڪ سفيد بالرينا جو مجسمو. رات جو جڏهن سڀ ننڊ ۾ هوندا ته بالرينا جو هٿ ٻاهر نڪرندو ۽ پنهنجي آڱر جي پڇاڙيءَ ۾ زهر جي سُئي سان چٻاڙيندو، تصوير واري عورت به ائين ئي ڪرڻ چاهيندي، ڪارا پردا گلا ٿي ويندا ۽ جادوگري رينگ ڪندي. اڇو پيانو مان ٻاهر.
سچ پچ، اهي خوفناڪ خوفناڪ ڪهاڻيون صرف تڏهن ٿينديون آهن جڏهن والدين هليا ويا هجن - سينيما ڏانهن وڃڻ لاءِ، گهمڻ لاءِ، رات جي شفٽ ۾ ڪم ڪرڻ لاءِ - يا ننڊ ۾ اچي وڃن ٿا، جيڪي انهن جي ٻارن کي تحفظ کان محروم ڪن ٿا ۽ برائي تائين رسائي کولي ٿو.
ابتدائي ننڍپڻ ۾ جيڪو ٻار جو ذاتي تجربو هوندو آهي، اهو ٻار جي اجتماعي شعور جو مواد بڻجي ويندو آهي. هي مواد ٻارن جي گروپ جي حالتن ۾ خوفناڪ ڪهاڻيون ٻڌائڻ جي ڪم ڪيو ويو آهي، ٻارن جي لوڪ ڪهاڻين جي متن ۾ مقرر ڪيو ويو آهي ۽ ٻارن جي ايندڙ نسلن ڏانهن منتقل ڪيو ويو آهي، انهن جي نئين ذاتي پروجيڪٽ لاء اسڪرين بنجي.
جيڪڏهن اسان گهر جي سرحدن جي تصور کي ٻارن جي ثقافتي ۽ نفسياتي روايتن ۾ ۽ بالغن جي لوڪ ڪلچر ۾ موازنہ ڪريون ٿا، اسان کي ٻاهرئين دنيا سان رابطي جي جڳهن جي طور تي ونڊوز ۽ دروازن جي سمجھ ۾ هڪ ناقابل ترديد هڪجهڙائي ڏسي سگهون ٿا. خاص طور تي گهر جي رهائشي لاء خطرناڪ. درحقيقت، لوڪ روايتن ۾ اهو يقين ڪيو ويو آهي ته اها ٻن دنيا جي سرحد تي هئي ته chthonic قوتون مرڪوز هئا - اونداهي، مضبوط، انسان لاء اجنبي. تنهن ڪري، روايتي ثقافت ونڊوز ۽ دروازن جي جادوگر تحفظ تي خاص ڌيان ڏنو - ٻاهرين خلا ڏانهن کليل. اهڙي قسم جي حفاظت جو ڪردار، تعميراتي شڪلن ۾ ظاهر ڪيو ويو آهي، خاص طور تي، پليٽ بينڊ جي نمونن، دروازي تي شعر وغيره.
پر ٻارن جي شعور لاءِ، گھر جي ٿلهي حفاظتي شيل جي امڪاني ڪاميابيءَ جا ٻيا به جڳهون آھن ٻي دنيا جي خلا ۾. ٻار لاءِ اهڙا وجودي "سوراخ" پيدا ٿين ٿا، جتي مقامي سطحن جي هڪجهڙائي جي خلاف ورزيون آهن جيڪي هن جي توجه کي ڇڪيندا آهن: اسپاٽ، اڻڄاتل دروازا، جن کي ٻار ٻين هنڌن ڏانهن پوشيده رستو سمجهي ٿو. جيئن اسان جا پول ڏيکارين ٿا، گهڻو ڪري، ٻارن کي الماري، پينٽري، چمني، ميزانين، ڀتين ۾ مختلف دروازن، غير معمولي ننڍيون ونڊوز، تصويرن، اسپاٽ ۽ گهر ۾ درار کان ڊڄندا آهن. ٻار ٽوائليٽ جي ٿانون ۾ سوراخن کان ۽ ان کان به وڌيڪ ڳوٺ جي غسل خاني جي ڪاٺ جي ”شيشي“ کان ڊڄن ٿا. ٻار ڪجهه بند شين تي پڻ رد عمل ظاهر ڪري ٿو جن جي اندر هڪ گنجائش آهي ۽ هڪ ٻي دنيا ۽ ان جي اونداهي قوتن لاء هڪ ڪنٽينر بڻجي سگهي ٿو: ڪيبنٽ، جتان تابوت تي ڦيٿيون خوفناڪ ڪهاڻيون ڇڏينديون آهن. suitcases جتي gnomes رهن ٿا؛ بستري جي هيٺان جاءِ جتي مرڻ وارا والدين ڪڏهن ڪڏهن پنهنجن ٻارن کي مرڻ کان پوءِ رکڻ لاءِ چوندا آهن، يا اڇي پيانو جي اندر جتي هڪ جادوگري لڪير هيٺ رهندي آهي.
ٻارن جي خوفناڪ ڪهاڻين ۾ ائين به ٿئي ٿو ته ڪو ڌاڙيل نئين دٻي مان ٽپو ڏئي غريب هيروئن کي به اتي وٺي وڃي ٿو. انهن شين جي خالن جي حقيقي اختلاف جي هتي ڪا به اهميت نه آهي، ڇو ته ٻارن جي ڪهاڻيءَ جا واقعا ذهني رجحان جي دنيا ۾ وقوع پذير ٿين ٿا، جتي ڪنهن خواب وانگر، مادي دنيا جا جسماني قانون ڪم نٿا ڪن. ذهني خلا ۾، مثال طور، جيئن اسان ٻارن جي خوفناڪ ڪهاڻين ۾ ڏسون ٿا، ڪنهن شئي جي مقدار جي لحاظ سان وڌندي يا گھٽجي ٿي جيڪا هن اعتراض ڏانهن هدايت ڪئي وئي آهي.
پوء، انفرادي ٻارن جي خوفناڪ تصورن لاءِ، هڪ خاص جادوئي افتتاح جي ذريعي ٻار جي هٽائڻ يا گهر جي دنيا مان ٻاهر نڪرڻ جو نقشو خاص آهي. اهو نقشو مختلف طريقن سان ٻارن جي اجتماعي تخليق جي پيداوار ۾ ظاهر ٿئي ٿو - ٻارن جي لوڪ ڪهاڻين جي متن ۾. پر اهو پڻ ٻارن جي ادب ۾ تمام گهڻو ملي ٿو. مثال طور، هڪ ٻار جي باري ۾ هڪ ڪهاڻي، جيڪو پنهنجي ڪمري جي ڀت تي ٽنگيل هڪ تصوير اندر ڇڏي ويو آهي (اينالاگ هڪ آئيني اندر آهي؛ اچو ته ايلس کي ڏسندڙ شيشي ۾ ياد رکون). جيئن توهان کي خبر آهي، جنهن کي ڏک ٿيندو آهي، هو ان جي باري ۾ ڳالهائيندو آهي. هن ۾ شامل ڪريو - ۽ ان کي دلچسپي سان ٻڌي ٿو.
ڪنهن ٻيءَ دنيا ۾ وڃڻ جو خوف، جنهن کي انهن ادبي صنفن ۾ استعاري طور پيش ڪيو ويو آهي، ان جا حقيقي بنياد ٻارن جي نفسيات ۾ موجود آهن. اسان کي ياد آهي ته اهو هڪ ابتدائي ننڍپڻ جو مسئلو آهي ٻار جي تصور ۾ ٻن دنيان جي فيوزن جو: ظاهر جي دنيا ۽ ذهني واقعن جي دنيا ان تي پيش ڪيو ويو آهي، جهڙوڪ اسڪرين تي. هن مسئلي جو عمر سان لاڳاپيل سبب (اسان پيٽولوجي تي غور نه ڪندا آهيون) ذهني خود ضابطي جي کوٽ آهي، خود آگاهي جي ميکانيزم جي ٺهڻ جي گهٽتائي، اجنبي، پراڻي طريقي سان - سادگي، جنهن کي ممڪن بڻائي ٿو. هڪ ٻئي کان فرق ڪرڻ ۽ صورتحال کي منهن ڏيڻ. تنهن ڪري، هڪ سمجھدار ۽ ڪجهه غير معمولي وجود، ٻار کي حقيقت ڏانهن واپس آڻڻ، عام طور تي هڪ بالغ آهي.
ان لحاظ کان، ادبي مثال طور، انگريزي عورت پي ايل ٽراورس جي مشهور ڪتاب "مري پاپينز" جو باب "A Hard Day" اسان لاءِ دلچسپيءَ جو باعث هوندو.
ان خراب ڏينهن تي، جين - ڪتاب جي ننڍڙي هيروئن - تمام سٺو نه ٿيو. هوءَ گهر ۾ سڀني سان ايترو ته ٿڪجي پئي جو هن جو ڀاءُ، جيڪو پڻ هن جو شڪار ٿيو، جين کي گهر ڇڏڻ جي صلاح ڏني ته جيئن ڪو هن کي گود وٺي. جين پنهنجي گناهن جي ڪري اڪيلو گهر ڇڏي ويو هو. ۽ جيئن هوءَ پنهنجي خاندان جي خلاف ڪاوڙ ۾ جلي رهي هئي، هوءَ آسانيءَ سان ٽن ڇوڪرن پاران انهن جي صحبت ۾ اچي وئي، جيڪا ڪمري جي ڀت تي ٽنگيل هڪ قديم ڊش تي رنگيل هئي. ياد رهي ته جين جي ڇوڪرن لاءِ سائي لان ڏانهن روانگي ٻن اهم نقطن جي سهوليت هئي: جين جي گهر جي دنيا ۾ رهڻ جي خواهش نه هجڻ ۽ ڊش جي وچ ۾ هڪ شگاف، هڪ ڇوڪريءَ پاران لڳل حادثي جي نتيجي ۾ پيدا ٿيو. يعني هن جي گهر جي دنيا ٽٽي وئي ۽ کاڌي جي دنيا ڦاٽي وئي، جنهن جي نتيجي ۾ هڪ خال پيدا ٿيو جنهن ذريعي جين ٻئي خلا ۾ داخل ٿي وئي.
ڇوڪرن جين کي دعوت ڏني ته هو لان مان جهنگ مان نڪري پراڻي محل ۾ وڃي جتي سندن ڏاڏو رهندو هو. ۽ جيترو ڊگهو ٿيندو ويو، اوترو وڌيڪ خراب ٿيندو ويو. آخرڪار، هن تي اهو ظاهر ٿيو ته هن کي لالچ ڏني وئي هئي، اهي هن کي واپس وڃڻ نه ڏيندا، ۽ واپس وڃڻ جي ڪا به جاء نه هئي، ڇاڪاڻ ته اتي ٻيو، قديم وقت هو. هن جي حوالي سان، حقيقي دنيا ۾، هن جا والدين اڃا پيدا نه ٿيا هئا، ۽ چيري لين ۾ هن جو گهر نمبر ستر اڃا تائين ٺهيل نه هو.
جين پنهنجي ڦڦڙن جي چوٽي تي رڙ ڪئي: ”ميري پاپين! مدد! مريم پاپين!» ۽، ڊش جي رهاڪن جي مزاحمت جي باوجود، مضبوط هٿ، خوش قسمتي طور تي مريم پاپين جي هٿن مان نڪرندي، هن کي اتان کان ٻاهر ڪڍيو.
- او، اهو تون آهين! جين رڙ ڪئي. ”منهنجو خيال آهي ته توهان مون کي نه ٻڌو! مون سوچيو ته مون کي اتي ئي رهڻو پوندو! مون سوچيو…
”ڪجهه ماڻهو،“ ميري پاپين چيو، نرميءَ سان هن کي فرش تي لاهي، ”ڏاڍو سوچيو. بي شڪ. پنهنجو منهن صاف ڪريو، مهرباني ڪري.
هن پنهنجو رومال جين ڏانهن ڏنو ۽ رات جي ماني ترتيب ڏيڻ شروع ڪئي.
تنهن ڪري، مريم پاپين پنهنجي ڪم کي بالغ طور تي پورو ڪيو، ڇوڪري کي حقيقت ڏانهن واپس آندو. ۽ هاڻي جين اڳ ۾ ئي آرام، گرمي ۽ امن جو مزو وٺي رهيو آهي جيڪو واقف گهريلو شيون مان نڪرندو آهي. وحشت جو تجربو پري پري تائين وڃي ٿو.
پر ٽريورس جو ڪتاب ڪڏهن به دنيا جي ڪيترن ئي نسلن جي ٻارن جو پسنديده نه بڻجي ها جيڪڏهن اهو ايترو پراسرار طور تي ختم ٿئي ها. شام جو پنهنجي ڀاءُ کي پنهنجي ايڊونچر جي ڪهاڻي ٻڌائيندي، جين وري ڊش ڏانهن ڏٺو ۽ اتي ظاهري نشانيون ڏٺائين ته هوءَ ۽ ميري پاپين ٻئي واقعي ان دنيا ۾ هئا. ڊش جي سائي لان تي ميري جو ڦاٽل اسڪارف ان جي شروعاتن سان ڍڪيل هو، ۽ ٺهيل ڇوڪرن مان هڪ جو گوڏو جين جي رومال سان جڙيل هو. اهو آهي، اهو اڃا تائين سچ آهي ته ٻه دنيا گڏ آهن - هي هڪ ۽ اهو هڪ. توهان کي صرف اتان کان واپس حاصل ڪرڻ جي قابل هوندو. جڏهن ته ٻار - ڪتاب جو هيرو - مريم پاپين هن ۾ مدد ڪري ٿو. ان کان سواء، هن سان گڏ، اهي اڪثر پاڻ کي عجيب حالتن ۾ ڳوليندا آهن، جن مان اهو بحال ڪرڻ تمام ڏکيو آهي. پر مريم پاپين سخت ۽ نظم و ضبط آهي. هوء ڄاڻي ٿي ته ٻار کي ڪيئن ڏيکاريو جتي هو هڪ فوري ۾ آهي.
جيئن ته ٽريورس جي ڪتاب ۾ پڙهندڙن کي بار بار ٻڌايو ويو آهي ته ميري پاپين انگلينڊ ۾ بهترين تعليم ڏيندڙ هئي، اسان پڻ هن جي تدريس جو تجربو استعمال ڪري سگهون ٿا.
ٽريورس جي ڪتاب جي حوالي سان، ان دنيا ۾ رهڻ جو مطلب نه رڳو تصور جي دنيا آهي، پر ٻار جي پنهنجي ذهني حالت ۾ به تمام گهڻو غرق آهي، جنهن مان هو پنهنجي طور تي ٻاهر نه ٿو نڪري سگهي - جذبات، ياداشتن وغيره ۾. ڪنهن ٻار کي ان دنيا مان واپس هن دنيا جي حالت ۾ آڻڻ جي ضرورت آهي؟
ميري پاپينس جي پسنديده ٽيڪنڪ اوچتو ٻار جي ڌيان کي تبديل ڪرڻ ۽ ان کي ڀرسان حقيقت جي ڪجهه خاص اعتراض تي درست ڪرڻ، ان کي جلدي ۽ ذميواري سان ڪجهه ڪرڻ لاء مجبور ڪيو ويو. گهڻو ڪري، مريم ٻار جو ڌيان پنهنجي جسماني خود ڏانهن ڌيان ڏئي ٿو. پوءِ هوءَ شاگرد جي روح کي واپس ڪرڻ جي ڪوشش ڪري ٿي، ڪنهن نامعلوم جاءِ تي، جسم ڏانهن: "پنهنجا وار کنگھي، مهرباني ڪري!"؛ ”توهان جي جوتن جا فيل ٻيهر کليل آهن!“؛ "وڃ ڌوء!"؛ ”ڏس ته تنهنجو ڪڪر ڪيئن پيو آهي!“.